Etudes générales sur Jean Renoir |
AVENARIUS G.A.
Jean RENOIR.
1938.Moscou, 70 p.ill.
Il ne nous a pas été donné loisir de consulter ce premier essai consacré à Renoir. Ce que nous en savons nous laisse à croire que la part faite à LA MARSEILLAISE est très importante.
COSULICH Calixto
Jean RENOIR
1 953. Rome
Federazione Italiana dei Circoli del Cinema.
41 p., ill., bibl.
DAVAY Paul
Jean RENOIR
1 957.Bruxelles.
Club du Livre du Cinéma (Les Grands Créateurs du Cinéma n_3)
16 p., ill., filmo.
Première analyse francophone sur Renoir. Le travail de Paul Davay est intéressant dans la mesure où il se place dans une perspective qui ignore l'Histoire et ses influences. Renoir, héritier de l'impressionisme est avant tout un cinéaste chaleureux, généreux et tendre. Ses préoccupations sociales des années trente ne sont que l'expression des exigences de l'art.
Le refus d'aborder les problèmes idéologiques limite la portée de l'analyse.
VERA OCAMPO Carlos
FESTIVAL JEAN RENOIR
1961, Buenos Aires. Alliance Française.
CAULIEZ Armand-Jean
Jean RENOIR
1962, Paris.
Classiques du Cinéma, numéro 11
Editions Universitaires
192 p., ill., bibl., filmo.
Critique de cinéma, auteur d'un ouvrage sur le film policier et professeur
de Lettres, A J.Cauliez a le mérite de nous proposer une solide petite
étude sur l'oeuvre de Renoir dans une collection aujourd'hui disparue.
Pour Cauliez, Renoir est une personnalité déroutante, dont
les oeuvres ne se livrent qu'à la deuxième ou troisième
vision "lorsqu'on à gratté le vernis superficiel du spectacle".
Cauliez est le premier à dépasser le simple "récit autour
d'une oeuvre, mais à entrer dans les éléments mêmes
de ce récit: analyse des rapports espace-temps, place de la musique,etc...
Si Renoir n'est pas un perfectionniste de la forme, il est pour Cauliez le
premier touche-à-tout de génie du cinéma qui ait fait
du brassage des genres et des styles et des valeurs, un art.
L'analyse s'arrète au CAPORAL EPINGLE et manque curieusement de rigueur
sur les films du Front Populaire. Il semble bien que certains comme LA VIE
EST A NOUS aient été purement et simplement "escamotés
faute d'avoir éfé vus (?)
CHARDERE Bernard
JEAN RENOIR
1962, Lyon.
PREMIER PLAN, numéro 22.23.24
Editions SERDOC, 405 p., ill., filmo.
Important travail dont Raymond BORDE Bernard CHARDERE, et Max SCHOENDORF
furent les maitres d'oeuvre dans une collection inégale mais
irremplaçable par ses qualités d'indépendance. Le RENOIR
de la collection PREMIER PLAN reste, aujourd'hui encore, indispensable pour
toute analyse de l'oeuvre. Pour chaque film, un générique
établi pa Raymond CHIRAT avec le sérieux qu'on lui connait
est suivi d'une déclaration de Renoir et d'un patchwork de citations
critiques de tous horizons. Le volume s'ouvre sur la réédifion
d'interviews de l'auteur et sur un série de textes contradictoires
d'Alexandre ARNOUX, Roger LEENHARDT, Maurice SCHERER (Eric ROHMER), Jerôme
CANARD (pseudo de Jérome Gautier), Clément CARTIER et Marcel
OMS. Si la "renoirite aigüe" est une maladie de la critique française
dont il faut savoir se débarrasser, les méchancetés
et le parti-pris systématique manifestés par les trois derniers
auteurs est souvent agaçant. Cet anarchisme de surface, essentiellement
motivé par la haine à l'égard de l'équipe des
Cahiers du Cinéma, n'excuse pas les faiblesses de l'argumentation
dissimulée sous la violence de la forme.
L,ensemble reste, malgré ou à cause de ces réserves,
tonique et salutaire. Quelque documents uniques, comme le découpage
de séquences de LA VIE EST A NOUS rendent indispensable l'ouvrage.
Collectif
ANALYSES DES FILMS DE JEAN RENOIR
1966, Paris.
Institut des Hautes Etudes Cinématographiques - 243 p.
Onze fiches d'élèves de l'IDHEC qui ont toutes la même structure. Rien d'exceptionnel dans l'analyse, I'ensemble est scolaire Seul échappe à la routine le travail de Jean PIAT sur LA REGLE DU JEU.
Collectif
FILME VON JEAN RENOIR
sous la direction d'Ulrich GREGOR 1966, Berlin
Deutsche Kinemathek n_26, avril, 43 p., filmo.
Traduction allemande de fextes parus précédemment.
JEAN RENOIR
1966, Bucarest
Editura Meridiane, 53 p., ill., filmo, biblio.
BENNETTT, Susan
STUDY UNfT8:JEANREN_R
1967, Londres.
British Film Institute 44 p.
Reprises de textes destinés à accompagner la REGLE DU JEU et des extraits de cinq autres films de Renoir programmés au British Film Institute.
LEPROHON Pierre
JEAN RENOIR
1967, Paris
Cinéma d'Aujourd'hui numero 49, Ed.Seghers
188 p., iII., biblio., filmo.,
Pendant longtemps, le livre de LEPROHON fut le vade macum des étudiants qui travaillaient sur Renoir. Ce numéro de la collection Seghers était d'une honnête moyenne et le travail de documentation de I'auteur, irréprochable. La construction de l'ouvrage était plus discutable: pourquoi trois chefs d'oeuvres (LA GRANDE ILLUSION, LA BETE HUMAINE et LA REGLE DU JEU) dans un chapitre particulier alors que le premier de ces films se rattache plus aux prérédents et que le dernier entame une rupture avec le cméma de l'époque ? On reprochera également le "survol" de la période américaine, dû sans doute aux difficultés rencontrées pour visionner les films correspondant. Les annexes, documents, témoignages, critiques, sont utiles et complètent un ouvrage intéressant par son souci de dégager une unité de ton et agaçant par ses parti-pris.
L'ouvrage est paru dans une traduction anglaise de Brigid ELSON chez Crown Publishers en 1971.(256 p )
POULLE, Francois
RENOIR 38 OU RENOIR POUR RIEN ? ENQUETE SUR UN CINEASTE.
1969, Paris
Collection 7ème Art, Editions Cerf.170 p., ill.
Qu'il nous soit tout d'abord permis de remercier François POULLE pour
avoir posé de façon directe toutes les questions embarrassantes
qui nous agitaient en cette fin des années soixante. Renoir statue
incontournable, qui multipliait les articles et les interviews à propos
de tout et de rien était bien ce cinéaste de génie que
tous presentaient mais qui n'était abordé qu'avec le stylo
acéré des rédacteurs de Premier Plan ou avec les
complaisances coupables des successeurs d'André Bazin. François
POULLE, en centrant son analyse sur le tournant des années 38/39 met
à jour les contradictions de ce fils de bourgeois devenant le
cinéaste quasi-officiel du Front Populaire, de ce fiis du peintre
de la sensuaiité si chaste dans ses images, de ce "chien perdu laché
dans une rue déserte, un chien riche, bien nourri, mais en quête
désespérée d'autres chiens à renifier".
Les analyses des divergences entre le monde de Zola et celui de Renoir dans
l'adaptation de LA BETE HUMAINE dans la premiere partie est une des approches
les plus pertinentes du flm de Renoir.
Collectif
JEAN RENOIR UND SEINE FILM:EINE DOKUMENTATION
1970,. Bad Ems. (Allemagne)
Préface d'Ulrich GREGOR
Verband der deutschen Filmclubs. 350 p., ill., filmo.
Il s'agit une fois encore d'un très important recueil d'articles sur l'oeuvre de Renoir à l'occasion d'une rétrospective organisée par la Fédération des Ciné-clubs d'Allemagne en mai 1970. A coté des traditionnelles pages des critiques français figurent des textes allemands d' importance. (Rudolf ARNHEIM sur NANA, Siagfried KRAKAUER sur LA P'TITE LILIE, LA CHASSE A LA FORTUNE et LA CHIENNE, et Hans MAYER sur LA REGLE DU JEU). Des renseignements inédits sur certaines participations font de cet ouvrage un texte de référence malheureusement inédit en France.
BAZIN André
JEAN RENOIR
sous la direction de Francois TRUFFAUT
1971, Paris
Champ Libre, 285 p., filmo.
L'ouvrage qu'André BAZIN voulait écrire sur RENOIR était resté, à sa mort, sous formes de fiches ef de notes que sa femme Janine BAZIN ef François TRUFFAUT ont patiemment mises en ordre. La publicafion de synopsis de LA GRANDE ILLUSION ou de LA REGLE DU JEU ont complété l'ensemble, enrichi par une solide filmographie, accompagnée de notules critiques de Jean Douchet, François TRUFFAUT, Michel DELAHAYE, Jean-Luc GODARD, Claude de GIVRAY, Eric ROHMER, Jacques RIVETTE, Jean KRESS, Louis MARCORELLES ou Claude BEYLIE. Un inédit de Jean RENOIR vient compléter un ensemble désormais indispensable, méme si certaines filmographies laissent à désirer. Les analyses de BAZIN conservent aujourd'hui encore toute leur actualité. Ses pages sur LE CRIME DE MONSIEUR LANGE ("Ce qui frappe dans la façon dont il est joué, c'est que le film a été en quelque sorte tourné autant pour ceux qui le réalisaient que pour le public, dans une évidente complicité. On dirait de ces tissus dont l'envers est presqu'aussi joli que l'endroit et qu'on hésite à porter dans un sens ou dans l'autre.") ou sur LA REGLE DU JEU ("la plus large et la plus lucide expression d'une époque condamnée") sont parmi les plus pertinentes et les plus belles écrites sur RENOlR. On objectera que le discours essentialiste porté sur la "sacro-sainte" profondeur de champ, ou sur la" liberté" laissée aux spectateurs par le réalisateur est aujourd'hui fort daté. Il n'en demeure pas moins que le discours de BAZIN n'était jamais figé, qu'il a cette honnêteté de reconnaitre qu'il était lui méme souvent "passé à coté" des oeuvres.
Une traduction de HALSEY et SIMON est parue à New York en 1973 (Simon & Schuster, 320 p.)
CUENCA, Carlos Femandez
HUMANIDAD DE JEAN RENOIR
1971, Valladolid (Mexique)
Semana I nternacional de Cine Religioso y de Valores Humanos de Valladolid.
64 p., ill., biblio.
Seule bonne analyse de RENOIR publiée en langue espagnole.
Collectif
DOSSIER JEAN RENOIR
sous la direction de Roger VIRY-BABEL
Université de Nancy II 1972, Nancy.
221 p., filmo., biblio.
Ce travail a été réalisé par des Etudiants de l'lnstitut de Cinéma de Nancy pour accompagner un cycle de projections et une exposition photographique. Chaque film est suivi d'un panorama critique et d'extraits du découpage ou de documents inédits comme le traitement initial du CAPORAL EPINGLE écrit par SPAAK à la demande de RENOIR. Une anthologie thématique de déclarations de RENOIR et une bibliographie complètent le dossier.
BRAUDY, Leo
JEAN RENOIR:THE WORLD OF HIS FILMS
1972, New York
Doubleday & Co.
286 p., ill., filmo., biblio., index.
Leo BRAUDY, Professeur associé d,Anglais à la Columbia University nous propose la première étude thématique, non chronologique de l'oeuvre de Jean RENOIR. Les faiblesses d'un tel ouvrage viennent, bien sûr, de sa construction ambitieuse. Quatre grands chapitres: Les lois de la nature, la liberté du Théâtre, la quête de la société, et les possibilités d'héroïsme, sont autant de directions d'analyse que d'occasions de se répéter. Et c'est là l'écueil de ce travail, d'autant plus que Leo BRAUDY renvoie à la fin de l'ouvrage le chapitre biographique. L'ouvrage s'adresse donc essentiellement à des lecteurs bien familiarisés avec l'oeuvre de RENOIR. Si le parti pris de ne pas réinsérer les films dans leur contexte politique est parfois agaçant ( une formule comme "LA REGLE DU JEU tente d'écarter toute idée politique " p. 186, est paniculièrement discutable ) il n'en demeure pas moins que l'analyse d'un RENOIR dont les films se définiraient par la resolution d'antagonismes dont aucun des termes ne s'excluent mais entretiennent des tensions qui sont la vie même, est séduisante.
Inédit en France.
LICHTCHINSKI
JEAN REN_R
1972, Moscou Iskoustvo.
254 p., ill., filrno.
Présentation d'l. LICHTCHINSKI: Jean RENOIR DANS LE TEMPS ET DANS L'ESPACE, 70 p.
Traductions russes d'articles de STROHEIM, Gaston MODOT, André-Georges BRUNELIN Jacques BRUNIUS, Fr.TRUFFAUT, Jacques JOLY, Roger LEENHARDT et André BAZIN
Textes de Jean RENOIR.
Extraits du script de LA MARSEILLAISE et de LA REGLE DU JEU.
Solide analyse soviétique de Renoir, assez inspirée par les analyses des Cahiers du Cinéma et des historiens marxistes de La Nouvelle Critique.
MAST Gérald
FILM GUIDE TO THE RULES OF THE GAMES
1973, USA, Indiana University Press
85 p., filmo., biblio.
A côté d'une analyse de la REGLE DU JEU, ce petit livre offre quelques considérations générales sur la carrière et l'oeuvre de Renoir.
Inédit en France.
DURGNAT, Raymond
JEAN RENOR
1974, USA, University of Califomia Press
429 p., ill., biblio., index.
Ce gros ouvrage a la prétention d'être un "TOUT RENOIR" puisque tous les films pièces, participations diverses sont répertoriées et analysées par Raymond DURGNAT avec une vigueur de style peu commune. Malheureusement il y manque tout d'abord une filmographie utilisable. Aucun lecteur n'est censé connaitre les génériques des oeuvres abordées. Quant à l'approche critique, impressionniste en diable, elle ne nous propose qu'une suite de remarques très générales sans grand intéret. Ouelques belles formules retiennent l'attention (Renoir pèlerin du relatif) et une iconographie remarquable complétent un ouvrage solide mais totalement subjectif.
inédit en France.
BEYLIE, Claude
JEAN RENOIR: LE SPECTACLE, LA VIE
1975, Paris
Cinéma d'Aujourd'hui n_2. FILM EDITIONS
146 p., ill., filmo., biblio.
Pilier de la politique des auteurs, Claude BEYLIE dans son RENOIR nous offre en fait deux ouvrages: une filmographie et une biographie fort riches doublées d'une solide bibliographie et richement illustrées et une étude générale sur l'oeuvre à partir de la notion de spectacle. L'étude de BEYLIE est solidement documentée mais reste partiale parce que trop subjective. En limitant RENOIR au rôle de marionnettiste, il tombe dans le travers bourgeois que RENOIR critiquait en faisant dire au Baron Walter dans FRENCH CANCAN: "Je crois au rôle social des illusionnistes. "L'avantage de cette approche est de proposer, par rapport à la critique immédiate, une réhabilitation des derniers films de RENOIR qui sont tout aussi importants que ceux d'avant-guerre. Claude BEYLIE évite soigneusement de s'aventurer sur le terrain idéologique. C'est un peu comme si le Front Populaire n'avait été qu'une parenthèse historique, une sorte de CRIME DE MONSIEUR LANGE grandeur nature. Ces réserves faites, on nous objectera que le propos de Claude BEYLIE n'était pas là. Acceptons-le et remercions l'auteur de nous proposer un ouvrage, clair et vivant qui échappe le plus souvent à l'hagiographie.
Sous le titre LA VITA E L'OPERA Dl JEAN RENOIR, préfacé par Giovanni Klauss KOENIG, une adaptation, enrichie, sera publiée à Florence en 1979, à l'occasion du Colloque RENOIR.
GILLIATT, Penelope
JEAN RENOIR: ESSAYS, CONVERSATIONS, REVIEWS.
1975, New York, Mc Graw-Hill:
136 p., ill., filmo., index.
Il s'agit en fait d'un recueil d'articles sur onze films et d'entretiens réunis avec beaucoup de soin. Le propos de la jouraliste n'est pas de faire oeuvre analytique mais de nous présenter de la façon la plus chaleureuse l'homme plutot que l'oeuvre.
Inédit en France.
VENEGONI, Carlo Felice
JEAN RENOIR
1975. Florence, La Nuova Italia.
150 p., biblio., filmo.
Il ne nous a pas été loisir de consulter cet ouvrage italien qui de l'avis de confrères est une reprise de différents articles et opinions précedemment diffusées.
inédit en France.
FAULKNER, Christopher
JEAN RENOIR, A GUIDE TO REFERENCES AND RESOURCES
1979. Boston
G.K.HALL & Co.
356 p., filmo., biblio., sources, index.
La BIBLE, ou pour rester dans le domaine anglo-saxon, THE GOOD BOOK Christopher FAULKNER a dépouillé systématiquement toutes les sources bibliographiques ainsi que répertorié les différentes sources de documents (bibliothèques, cinémathèques, collection privées.) Il y a plus de 700 entrées dans son guide, indispensable pour toute étude renoirienne sérieuse. L'ensemble est présenté de façon critique avec une grande prudence d'universitaire et chaque fllm, chaque livre, chaque article répertorié fait l'objet d'une notule critique sans complaisance. Il ne prétend nullement faire un recensement exhaustif (est-ce d'ailleurs possible?) mais le sérieux de l'approche et de la réalisation font que l'ouvrage peut être utilisé avec une confiance quasi absolue. On regrettera cependant l'aspect austère de l'ouvrage qui manque cruellement de documents photographiques. Pour nous, nous ne saurons jamais assez reconnaitre notre dette envers ce chercheur canadien de grand talent
inédit en France.
SESONSKE, Alexander
JEAN RENOIR, THE FRENCH FILMS, 1924-1939
1980. USA, Harvard University Press
463 p.,ill., biblio.
L'ouvrage d'Alexander SESONSKE, Professeur de Philosophie et d'Etudes Cinématographiques à l'Université de Califorie est d'autant plus indispensable qu'il est enrichi par les contacts fréquents et amicaux qu'il entretint avec RENOlR jusqu'à sa mort. L'analyse est toujours pertinente, la connaissance des circonstances de production des films est sans défaut, et l'iconographie qui repose esssentiellement sur des agrandissements de photogrammes des oeuvres abordées est fort riche. Qu'y manque t-il pour que cet ouvrage qui s'arrête au départ pour l'Amérique de RENOIR, soit parfait? Peut étre une meilleure connaissance de la France et des tensions qui agitaient notre pays entre les deux guerres. Peut être aussi une plus grande distance par rapport aux affirmations de RENOIR lui-même. Il n'en demeure pas moins que l'ouvrage doit être d'ores et déjà considéré comme ouvrage de référence.
inédit en France.
BEYLIE, Claude
JEAN RENOIR (1894-1979 )
1980, Paris, Anthologie du Cinéma-Avant-Scène, n_105.Vol Xl
47 p., ill., filmo., biblio.
Il était du domaine de la logique que le directeur de l'Anthologie du Cinéma se chargeât du numéro consacré à Jean RENOIR. La partie références est singulièrement enrichie et affinée par rapport au précédent ouvrage que BEYLIE lui avait consacré. Pour la présentation, BEYLIE reprend sa théorie de la nécessité: "RENOIR a toujours fait des films parce qu'il avait "besoin" d'en faire: le cinéma pour lui- comme pour les meilleurs de ceux qui se sont illustrés dans cet art difficile - n'était pas un métier mais une "fonction". Une fonction vitale." Cette analyse permet d'évacuer une fois de plus l'aspect idéologique de l'oeuvre.
GAUTEUR, Claude
JEAN RENOIR, LA DOUBLE MEPRISE (1929-1939)
1980, Paris, Editeurs Francais Réunis
On attendait beaucoup du travail de collectage patient et systématique de Claude GAUTEUR qui dans ses dossiers consacrés aux films de RENOIR nous avait habitués à des présentations prudentes autant que critiques. Nous n'avons pas été déçus avec ce petit ouvrage malheureusement concentré sur une seule période de la production renoirienne. A partir de textes du réalisateur (déclarations d'intention, articles, réponses etc..) confrontés à l'accueil de la critique à ses films, Claude GAUTEUR démonte habilement le cheminement intellectuel mais aussi idéologique qui mène d'ON PURGE BEBE à LA REGLE DU JEU. La double méprise peut dès lors s'appliquer aussi aux historiens et critiques de cinéma qui ont enfermé leurs analyses dans des ghettos idéologiques ou esthétiques.
SERCEAU, Daniel
JEAN RENOIR, L'INSURGE
1981, Paris, CinémAction, Le Sycomore
266 p., ill., filmo.
Première partie de la Thêse que Daniel SERCEAU a soutenue sur l'oeuvre de RENOIR. L'ouvrage est vif, alerte et critique et il échappe comme le souligne son préfacier Marc FERRO à toutes les "bazinades" trop souvent répandues. L'approche n'est pas chronologique même si cette première partie n'aborde que les films qui vont des débuts à LA REGLE DU JEU. Pour Daniel SERCEAU deux directions d'analyses: Les personnages "dépendants de la loi" comme dans LA CHIENNE, TONI, ou LE CRIME DE MONSIEUR LANGE et " l'Homme prisonnier des images " ou il analyse la passion de RENOIR pour le désordre et ce qu'il appelle "la morale du satyre". Cette approche radicalement neuve, même si elle emprunte beaucoup à la démarche de Jean DOUCHET, complète avec bonheur les ouvrages précédents, même si elle est parfois difficile à lire pour le lecteur profane.
SERCEAU, Daniel
JEAN RENOIR, LA SAGESSE DU PLAISIR
1985, Paris, Collection 7ème Art. Les éditionsdu Cerf
446 p.ill., biblio., filmo.
Deuxième partie de la Thése de Daniel SERCEAU (préfacée par Claude CHABROL) dans laquelle il poursuit son exploration thématique de l'oeuvre de RENOIR. A partir du FLEUVE, considéré comme film-charnière, l'auteur avec intelligence montre que RENOIR s'est systématiquement appliqué à jeter les bases d'une philosophie personnelle abordée dans la période précédente. SERCEAU confond les multiples détracteurs de RENOIR qui ont toujours considéré cette seconde période comme mineure et réhabilite avec vigueur les derniers films de la carrière de RENOIR
SERCEAU, Daniel
JEAN RENOIR
Filmo 12
1985, Paris, EDILIG.
127 p., ill., filmo., biblio, index.
Ouvrage complémentaire des deux précèdents, cette petite filmographie commentée éditée par les soins de la Ligue de l'Enseignement nous laisse un peu sur notre faim. La filmographie est loin d'être complête; en revanche le fascicule s'accompagne d'un précieux index des collaborateurs de RENOIR.
FAULKNER, Christopher
THE SOCIAL CINEMA OF JEANRENOIR
1986, Princeton University Press 232p.
Christopher FAULKNER, Professeur Associé de Cinéma à l'Université Carleton d'Ottawa, s'affirme comme le meilleur spécialiste de Renoir en Amérique du nord. Avec cet ouvrage qui analyse le fonctionnement de douze "grands" Renoir, il répond de façon analytique à ceux qui ont cru le réalisateur lorsqu'il affirmait pétemptoirement " qu'on fait toujours le même film, le même tableau ou le même roman." Entre le "Renoir-sous influence" du Front Populaire et le "reveur individualiste" des années cinquante prônant l'art du détachement, il y a un fossé qu'on ne doit pas combler artifciellement comme l'ont trop souvent fait les critiques français qui refusaient de s'aventurer sur le terrain politique.
VIRY-BABEL, Roger
JEAN RENOIR, LE JEU ET LA REGLE
Préface de Claude-Jean PHILLIPE
1986, Denoël, 192 p.,ill., filmo., index.
Une filmographie critique complète précédée d'une biographie et assortie de déclarations inédites. Pour chaque film un florilège critique.
Annexes (Théatrographie,Télévision,Radio) et un index des collaborateurs.
BERTIN, Célia
JEAN RENOIR
1986, Librairie Académique Perrin.
La première biographie de Jean Renoir.
Quelques incertitudes ou quelques approximations dues peut-être à une (trop) grande admiration pour l'homme et sa famille, n'empêchent pas I'ouvrage d'être à ce jour la meilleure approche de l'homme Renoir. En revanche, mais ce n'est pas le propos de Célia Bertin, aucune réflexion sur le cinéaste.
HAFFNER, Pierre
JEAN RENOIR
1987, Paris, Ed.RIVAGES.
Excellent travail d'universitaire. Peut-être la meilleure approche du cinéaste Renoir disponible en livre de poche. Et certainement un des meilleurs titres de cette excellente collection.
GAUTEUR, Claude
LA MARSEILLAISE DE JEAN RENOIR
1989,Paris, Ed. de la FEMIS
A l'occasion du bi-centenaire de la Révolution, Claude GAUTEUR propose des documents rarissimes: les premiers états de LA MARSEILLAISE, et la progression du scénario depuis la première déclaration d'intention jusqu'au moment du tournage. Claude GAUTEUR est sans conteste le meilleur spécialiste actuel de RENOIR en France.
BEYLIE, Claude et BESSY, Maurice
JEAN RENOIR
1989, Paris, Ed.Pygmalion, 319p.
un "gros" album photographique, consacré à Jean Renoir, dû à la collaboration de Claude Beylie et de Maurice Bessy responsable de collection chez Pygmalion/Gérard Wattelet. Certains des documents iconagraphiques possédés par Beylie et quelques uns des trésors jalousement gardés par Bessy font que l'ouvrage mérite l'attention de tous les renoiriens, malgré le prix excessif de l'album et une mise en page archaïque. Le texte, lui, ne présente au caractère d'originalité par rapport aux précédents écrits de Beylie.
VIRY-BABEL, Roger
JEAN RENOIR: FILMS / TEXTES / REFERENCES
Nancy : Presses Universitaires de Nancy, 1989, 135 p., couv.ill., filmo., index.